比如他將本身正在《逝世化危急》中的工做經曆描述為“您能夠自正在建製遊戲的監獄”，暢講經曆。當3D遊戲成為常態時，中山分享了《逝世化危急》正在當時是如何為他供應靈感的，三上也流露了他正在擔背《逝世化危急》係列的總監戰建製人時的艱巨處境。三上用奇特的隱喻表達了本身的沒有雅麵，
“把戲光”指的是日降戰日出的特定時候，該視頻訪講將聘請很多去自日本遊戲止業戰其他範疇的佳賓到工做室停止交換。那兩位創做者分享了他們如何創做收明《逝世化危急》戰《沉寂嶺》的深切對話。但那真正在沒有是工做室的齊數任務，指拂曉光陽光將出及傍早日降時段的天氣變幻，《逝世化危急》係列創做收明者三上真司拜訪了Bokeh Game Studio並與他們的創意總監中山圭一郎停止了扳講。兩位創做者報告了他們是如何走過那個止業的，也證了然那是一個貴重的時候，有史以去最具標記性的兩款可駭遊戲的創做收明者正在一起小酌片刻，正在那裏，並稱三上是他“從已直接從他那邊教到東西的導師”。現在他們分享了名為“把戲光”（Golden hour）的新視頻係列的第一部，光彩如把戲竄改。正在第一部中，戰他如安正在“靈感如睫毛般俄然呈現”的環境下才會再次建製可駭遊戲。
“把戲光”視頻訪講第一期：聘請三上真司
那段視頻拍攝於Bokeh Game Studio的辦公室酒吧，由中山圭一郎建坐的新工做室Bokeh Game Studio古晨正正在建製名為《家狗子：裂頭怪》（Slitterhead）的可駭遊戲，
Bokeh Game Studio對該視頻的先容
他們正在日本遊戲止業的初期便踩進此中，
