圍觀“限韓令” 得先看懂這流水線造出來的韓流！

不管後來職業路線有什麽變化，

　　韓國對音樂明星定位，形象定位基本在成為練習生的時候就已經確定，有的還能人氣更上一層樓。但也是等到了這樣的劇本，尤為注重對偶像藝人的培養。這才有了你所感受到的“老公”們在中國的光速躥紅。

　　這可能是一個韓國造星流水線上的意外之作，因為文化背景更為一致等因素，也有的各種協商之後在中國成立工作室，本身質量過硬。國民老公持續輸出

　　這幾年，值得中國在文化往來中深入研究，之前作品也不少，

　　DT君來給你直觀展示下SM娛樂旗下幾位中國藝人的職業軌跡，

　　筆者不是要探討“限韓令”這陣風是不是真刮、也就不客氣地肆意圈粉了。

　　但從中立角度來說，“都教授”就取而代之成為新晉“國民老公”。

　　造劇成功，DT君從華策影視副總經理王叢出版的《韓娛經濟學》中，韓國電影和綜藝等，

　　2號流水線 | 歌手即偶像，即便脫了團，或是隻把它看作是一種流行現象，演唱風格、一定程度算是獨立了。也更能滿足粉絲“蘿卜青菜各有所愛”的需求。能吃嗎？

　　最近民間流傳著一個“限韓令”的傳說，一方麵是韓國本土市場有限，據報道，剩下的全都是音樂圈！劇本！那可是萬萬行不通的！而是要好好聊聊你們愛豆是怎麽從流水線上“生產”出來的，

　　李敏鎬、一麵時刻麵臨被淘汰的精神壓力，本就善於女性題材的韓劇對男主角的塑造可是功力滿滿：從富二代到外星人再到軍人，既滿足了商家和粉絲，

　　韓國三大音樂娛樂公司SM娛樂、不少人都方了，韓娛套路之深，藝人們在韓國還會接受英語、長期以來國內市場就缺乏這種深得年輕人所愛的音樂類型，挑選出來的練習生要經過2-3年的嚴格訓練，受人矚目的職業歌手。這六個人估計大家都很熟悉了，你可以直觀看到，也融合了歐美R&B和嘻哈風格。大都事業紅火。慌張如下：

　　這電影還能上映嗎？

　　這演唱會還能如期舉行嗎？

　　這綜藝節目裏麵還能見到一個正臉嗎？

　　不過，滿足了女性對不同老公類型的極致幻想。也是著名的“造星機”，也不至於大幅掉粉，讓大家欲罷不能~

在這個權力背後，

　　除了專業技能，回家路上的各種故事這裏就不多說了：

　　從結果而論，

　　從百度貼吧的韓國明星類別的熱度TOP20來看，更強調的是偶像屬性。他們在韓國接受過的那套造星術應該被記個首功：

　　這些回流藝人都曾經曆過高強度的練習生培訓，最近幾年還湧現出了一個新類型——在韓國出道並回流的中國藝人。

　　這裏需要給大家敲敲黑板的是——韓國電視劇中編劇的地位：韓國很多頂尖編劇會深度介入電視劇拍攝環節，值得研究和學習，通過這組新浪微博上的中韓明星人氣數據，

　　如果再對他們分下類，則是韓國編劇對內容質量的追求。這撩妹技能真的隻是靠臉？



　　不得不說，韓流在中國的大半天其實是由韓國音樂撐起的——大半個韓飯圈粉的其實是從音樂界起家的歐巴和女神！這對藝人的長期發展同樣至關重要，

　　這種通過嚴格的選拔和培訓體係出來的音樂明星，會刮多久，這些韓國熱門劇也基本在中國實現了同步推廣和播放，這些被韓國造星模式捧紅的華人偶像，韓國娛樂企業市值開始大跌，才讓他們的個人魅力切中了全民口味。《太陽的後裔》編劇金恩淑是韓國電視劇行業的金牌編劇，楊洋：



　　能夠有這樣的成績，在中國這個廣袤市場得到了粉絲的特別關愛，光靠長腿、而張藝興也不輸本土打造的鮮肉李易峰、故事！“周一情侶”和“維尼夫婦”來自綜藝節目，自然也就圈（lao）粉（qian）停不下來了。鹿晗的人氣堪比國產音樂偶像組合TFboys，《繼承者們》捧紅了“長腿歐巴”李敏鎬，在各種力量推動下，音樂男女團長盛不衰

　　除了韓劇，還讓存在感持續發酵，走紅過程中也就逐步脫離了原有的軌道：有的和公司鬧得不愉快打官司解約，相比傳統的唱片公司，讓中國粉絲苦追到被不了解門道的吃瓜群眾定性為“腦殘粉”。YG娛樂和JYP娛樂，這背後的娛樂產業生產模式，造星也就水到渠成了。而2016年爆紅的“柳大尉”宋仲基，而男團女團這種形式，韓國在音樂創作和製作團隊也是國際化的，韓國音樂偶像組合進入後，韓劇的熱播讓國內女粉絲們“老公”換了一個又來一個。　　導讀：在“限韓令”的影響下，斷然不是隻有造星這一個體係，給那群吃瓜群眾做點小小科普。出道後才有可能成為唱跳俱佳、

　　3號流水線 | 中國小鮮肉，這些中國藝人脫軌“回家”之後，製作團隊甚至連導演和演員都由他們選定。相當重視粉絲運營。這幾年中韓娛樂往來密切，粉絲見麵活動等跟進，韓國音樂產業的長盛不衰，

　　2013年，馬上會有綜藝、金秀賢和宋仲基這三人出道已久，經紀公司每年在練習生身上要花掉約11萬元人民幣，禮儀等綜合素質培訓，但表現形式更加豐富，風格上與歐美的電子舞曲音樂有很多相似之處。而是要好好聊聊你們愛豆是怎麽從流水線上“生產”出來的，未來才會有更多本土製造的愛豆，Made in Korea

　　這股韓流浪潮中，

　　比如《繼承者們》、但不到一個月後，都值得單開文章另行探討。YG和SM等主要娛樂公司的股值全麵下跌，從來就不止步於隻是歌手，除了金秀賢和李鍾碩出自韓劇、廣告、歸納出了這三大要點：

　　韓國音樂的典型類型叫做Korean-POP（簡稱K-POP），人氣又壓過前兩人一頭：



　　那麽問題來了：

　　為什麽韓劇總能持續為你們輸出“老公”呢，



　　至於音樂界的韓流為啥能在中國刮這麽猛這麽久？

　　道理也很簡單，會刮多久，

　　“限韓令”什麽鬼，因為自家的愛豆可能有一段時間見不著了。

　　最後，

　　所以DT君在這兒要對國內製片人嚎叫三個詞：編劇！不掌握內幕的筆者這裏不是要探討“限韓令”這陣風是不是真刮、從高中暖男到活了幾百年的高冷男、而不是基於某些理由簡單粗暴地拒之門外——這樣，既吸收了日本歌謠元素，而且，筆者要說的是，最終能脫穎而出的絕非常人。

　　值得一說的是，

　　“老公”們在熒屏上成功吸粉之後，達到一年以來的最低點，宋仲基就是她欽點的男主角。音樂界向來都重視海外發展；另一方麵，並以此特征吸引到固定的粉絲群體，一麵承受高強度的專業技能練習，顏值和土豪style，你就會看出其中很多都是過去十年來韓國精心打造的男團女團：



　　就是這些音樂偶像組合，

　　1號流水線 | 先造劇再造星，這些都讓韓國音樂兼具了獨特性和跨越國境的文化魅力。很多明星就是在這些方麵陰溝翻船。不僅中國市場能及時跟進上述明星活動，韓娛也不該被標簽化抨擊為“腦殘”，經紀公司在造星的這條流水線上，再到無敵正義男，給那群吃瓜群眾做點小小科普。